Odd Time Signatures: from 3/4 to 19/16

In most rhythmic music there is a driving force, led by a recurring main accent, which is the first beat of a measure, therefore the strongest. The other accents within a measure divide the space in between the main accents. When this division is not occurring equally it is called an irregular or asymmetrical measure. By definition, irregular measures are not divisible by two (binary) or three (ternary), so their numerators are prime numbers: 5, 7, 11, 13, etc. The method is divided into three chapters, one for each denominator: 4, 8 and 16. For every meter, the construction of the rhythms is determined by the difference in the groupings of the quarter notes, eighth notes or sixteenth notes. Regular time signatures can also sound irregular when divided into unequal parts. This is why this method also deals with meters such as 12/8, 6/4 and even 4/4. Each time signature starts with the most basic form of the rhythms, that are being developed by adding bass drums in eighth and sixteenth notes, snare drum ghost notes and displacements, cymbal variations, accentuations and fills, including linear playing, ternary rhythms and special groupings.

Les Mesures Irrégulières: de 3/4 à 19/16

Dans la plupart des musiques rythmiques, il y a une force d'impulsion, qui est donnée par l'accent principal récurrent. Les autres accents à l'intérieur de la mesure divisent l'espace entre les accents principaux. Lorsque cette division ne se fait pas de manière égale, on parle de métrique "irrégulière" ou "asymétrique". Par définition, les mesures irrégulières ne sont pas divisibles par deux (binaire) ou par trois (ternaire) et elles ont comme numérateur un nombre premier : 5, 7, 11, 13, etc. La méthode est divisée en trois parties, une pour chaque dénominateur : 4, 8 et 16. Le choix de la construction des rythmes est déterminé par la différence de groupement des noires, croches ou doubles-croches. Les mesures régulières peuvent aussi sonner de manière irrégulière lorsqu'elles sont divisées en parties inégales. C'est pourquoi cette méthode traite également des mesures telles que le 12/8, le 6/4, voire le 4/4. Chaque métrique commence par des rythmes dans leur forme la plus basique, qui sont ensuite développés en ajoutant la grosse caisse en croches et en doubles-croches, des notes fantômes et des déplacements de caisse claire, des variations de cymbale, des accentuations et des fills, y inclus le jeu linéaire, des rythmes ternaires et des groupements particuliers.